【ミュージカル曲コラム】『闇が広がる』エリザベート / Elisabeth 歌い方・歌 上達法 歌詞・曲の意味
【曲名】闇が広がる
【演目】エリザベート / Elisabeth
【演目について】
本作は、オーストリア皇后エリザベート（愛称シシィ）の生涯を描いたミュージカルで、初演は1992年のウィーン。作詞・作曲は『レベッカ』『モーツァルト！』などでも知られるミヒャエル・クンツェとシルヴェスター・リーヴァイのコンビが手がけ、本作品がクンツェとリーヴァイの処女作とされている。日本での初演は1996年に宝塚歌劇団により上演され、東宝版の初演は2000年で、繰り返し再演される人気のミュージカルである。
物語は、オーストリア・ハンガリー帝国の美貌の皇后として知られるエリザベートの人生を、死神トートとの関係をファンタジー要素として織り交ぜて描かれている。美しく自由奔放な性格のエリザベートは、15歳でオーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世に見初められ皇后となるが、宮廷の厳格な儀礼や皇太后ゾフィーとの確執に苦しむこととなる。エリザベートの自由への憧れ、母親としての愛、皇后としての責務の間で揺れ動く心の軌跡や、彼女に執着する死神トート、そして彼女の存在に翻弄される皇帝フランツ・ヨーゼフの三者関係を軸に、愛・孤独・死の誘惑が壮大なスケールで描かれている。
【曲について】
本楽曲は、主人公エリザベートの息子である皇太子ルドルフと、彼を誘惑する黄泉の帝王トートによって歌われる、物語の後半で披露されるデュエットナンバーである。皇帝である父と政治的思想において対立し、政治的にも宮廷生活でも孤立したルドルフは、徐々に精神を病んでいく。そんな折、母エリザベートがウィーンに帰ってくるが、彼女は息子の懇願を頑なに拒否する。母からの拒絶により完全に孤立したルドルフの前にそれまで影のように存在していたトートが現れ、初めて真正面から心を交わす重要なシーンとなっている。
トートは恐怖や暴力ではなく、優しさ・理解・熱情という”甘い魅力”でルドルフを包み込み、ルドルフが抱える「孤独・政治的抑圧・母との断絶」というすべての苦しみを、トートは巧妙に利用して”死の側”へと引き寄せていく。「闇が広がる 今こそ立ち上がるとき 沈む世界を 救うのはお前だ」という歌詞が示すように、トートはルドルフに革命を起こすよう促すが、これは”甘美な破滅”として死を提示する誘惑に他ならない。曲全体を通して、ルドルフの苦悩とトートの甘美な誘惑が交錯し、物語のクライマックスへ向けての緊張感が高まっていく構成となっている。
【歌唱ポイント、アプローチ】
この楽曲は、トートとルドルフという二つの異なる存在が織りなすデュエットであるため、それぞれのキャラクターの違いを明確に表現することが重要です。この曲の持つ独特の耽美な世界観を表現するために、息づかいやブレスのタイミングに注意を払いましょう。また冒頭の暗くスリリングでありながらも美しく儚い様子とは違い、後半のクライマックスへ向けて高まる緊張感も歌唱を通じて表現することが重要です。混ざり合わずにそれぞれが歌い出し、次第にメロディーが重なり合いつつも完全には嵌まらない。そんな付かず離れずのハーモニーが２人のリアルな距離感や、この曲の不気味さを表現していることを意識して練習しましょう。
ルドルフのパートは難度が高く、ずっとキーが高いだけでなく、喉が締まりやすい「う」や「い」が語尾に来る構成となっています。ルドルフを歌う際は、政治的にも家庭的にも孤立し、精神を病みつつある若き皇太子の脆さと、それでも父に立ち向かおうとする気概の両方を表現するように意識しましょう。初めは、フレーズの語尾に少し空気による余韻を残すように歌うと、触れると壊れてしまいそうな怯えたむき出しの心や繊細さを表現することができます。後半にいくにつれて、自身の心の弱さが故にトートに惹かれていき、次第にトートに支配されていく様子を意識すると、ルドルフの運命を表現することができます。
トートのパートでは、死神としての妖艶さと圧倒的な落ち着きや存在感を表現するようにしましょう。低音の響きを意識し、リズムも動かさないようにすることで、ルドルフを誘惑する甘美で危険な”死の魅力”がよく現れます。トートは単なる悪役ではなく、エリザベートを愛するがゆえに彼女の息子であるルドルフにも特別な感情を抱いている存在です。その複雑な心情を、声の温度感と深みを用いて表現することが大切です。
全体を通して、この曲はハーモニーの美しさも大きな魅力の一つです。上演バージョンやコンサートによって、トートとルドルフのどちらが主旋律を歌うかが異なることがあり、それぞれのハーモニーの組み合わせによって曲の印象が変わります。デュエット相手の声を聴きながら、二人の声が美しく溶け合う瞬間と、対立するように響く瞬間のコントラストを意識しましょう。
